“放眼婺剧界，她是唯一一个，放眼浙江，也只有她。”著名昆曲武生林为林口中的“独苗”正是他的爱徒——浙江省唯一活跃在舞台上的戏曲女武生，义乌市婺剧保护传承中心演员季灵萃。11月28日，季灵萃婺剧个人专场“萃林婺风”登陆天蟾逸夫舞台，《杀四门》《武松大闹狮子楼》《钟馗·行路》三出剧目火爆连演。
初见到季灵萃，一时难以将身材娇小的她与台上气宇轩昂的“武松”“钟馗”联系起来。但待她开口，武生特有的飒爽气质便自然流露。“不后悔”“不安慰自己”“不觉得苦”……季灵萃的每句话都干脆利落。“‘唯一’‘女武生’，我不太愿意强调这些人设。”在自己的社交平台，她有规律地上传自己的练功视频，常常连一个标签都不附加。然而，当话题触及女武生的未来和处境时，季灵萃会少见地停留一两秒，“我会觉得有些孤单，我想告诉所有想学武生的女孩们，这条路走得通。”
演得合格，更要演得精彩
“排了整整一年，每天都练，有演出也练。”此次来沪演出，季灵萃选择了各有特色和难度的三出戏——《杀四门》中秦怀玉的“出手”不凡，五套枪花需抛接稳准、耍枪利落，还要兼顾唱念与开打节奏；《武松大闹狮子楼》中的武松身着短装，脚踏薄底靴，剧中的武打动作融合散打元素，拳拳到肉；《钟馗·行路》里的钟馗以花脸应工，需兼具文戏唱腔和武戏工架。
自14岁从花旦改行武生后，季灵萃便全身心地扑了进去，在艺校四五点起床练功，揣着“要比男孩子唱得还要好”的信念一直走到现在。做戏曲武生，季灵萃不仅要求自己演得合格，更要演得精彩。在第一次看到粤剧《武松大闹狮子楼》被惊艳后，她决心将这出南派武戏的经典之作移植成婺剧。起初不被看好，她就偷偷练，拉着同伴往桌脚上跳。
“一路上劝我放弃的人很多。”在练功房，季灵萃父母看到女儿摔僵尸、从高台上翻下来，拉着她说，“走吧，不要干这一行了。”2017年，因为《武松大闹狮子楼》里的一个“过包空中劈叉”动作，季灵萃的十字交叉韧带当场在演出中断裂，痛得号啕大哭起来。师父林为林立刻拨打120，心疼不已地说了句“后悔”话：“这种戏不是你该学的，连男演员都未必吃得下来。”
相比男武生，女武生的体力、扮相都不占优，而适合女武生的戏更是少之又少。“如果演出听不到观众的叫好，我会很失落。”季灵萃有些无奈。“拿现代戏来说，我演男的不是，演女的也不是，古装戏里，女生的个头也不能很好地适配。”“演同一部戏，男演员相比女演员就是会更容易地完成。”作为武生，林为林对徒弟的处境感同身受，“女武生是中国戏曲长久发展过程中的一条重要支脉，她们不仅丰富戏曲舞台上的艺术形象，也是戏曲坚韧精神和意志力的体现。”
跨过30岁的槛
在艺校初学武生时，季灵萃就从启蒙老师郑慰涛的嘴里听到过“裴艳玲”的名字，“女武生要演得好，可是大熊猫般的存在啊。”鼓励学生的同时，郑慰涛也敲警钟——女武生到30岁，艺术生命也就差不多了。排练《钟馗·行路》，季灵萃幸运地得到了偶像裴艳玲的指点。“保护好自己。”季灵萃印象里，除了这句话，裴艳玲与她没有太多关于女武生行当的讨论，“她用一招一式告诉我该怎么做。”
如今的季灵萃早已过了30岁，因为2017年的伤病，她的武生生涯中断了近四年，这段“空白期”也让她沉淀下来，“不能凭着一腔热血蛮干”。在不上台的时间里，她学文戏、吊嗓子，希望能以武生的身份在台上站得更久。
因为一次看到季灵萃在“蝴蝶剧场”关于戏曲程式“十三响”的分享讲座，当代越剧表演艺术家茅威涛邀请她担任小剧场越剧《新龙门客栈》的武术设计。“因为有了改编《武松大闹狮子楼》的经验，我做起来更有底气。”季灵萃将“十三响”巧妙地化用到刁不遇这个角色身上，也把“拳拳到肉”的打法引入作品中，让小剧场中的观众更直观地感受到戏曲武戏的力度和美感。
见证一部戏曲作品从无到有、从有到爆款，季灵萃作为参与者有着比旁人更深刻的体会，她也关注到婺剧《三打白骨精》的出圈。“舞台上的创新不可能没有争议，只要正面的效应更多，戏曲人就要敢想敢做。”舞台与作品终究是演员的安身立命所在，“女武生没有捷径，戏曲演员也没有。”季灵萃暗暗给自己定下了阶段目标，拿下全本《钟馗》，“我肯定超越不了裴老师，但能朝她靠近一点点，也是幸福的。”
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